偶尔深刻一下！肉戏不宜多看
塔尔的电影风格在《诅咒》中得到了进一步的彰显▷◆。他与小说家克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛的合作•◆▽•，使得影片的剧本充满了精致繁复的遣词造句△▷○◆•，与塔尔愈发明显的长镜头风格相得益彰□•▽◁▪…！肉戏不宜多看。透过这些长镜头=○◆•□•，塔尔以刻意细致的姿态去考察每一个动作☆□★○◆。
它只是抽离了情感色彩•▽▲◁□=。但塔尔自己反驳-◆△◁：=▪△“我的电影并不压抑=■○△◇，☆□•” 的确■◇▽，<img width="677" height="406" src="https://nimg.ws.126.net/?url=http%3A%2F%2Fdingyue.ws.126.net%2F2025%2F0506%2F5c0d7f2cj00svtkq70033d200f00090g00it00ba.jpg&thumbnail=660x2147483647&quality=80&type=jpg" p="" ！ <="">
有人说贝拉·塔尔的电影太压抑◆=▪-，展现了一个灰暗★□…▽★、荒凉的世界◆●。描绘了一个被雨水和泥泞包围的小镇◁▼=■，《诅咒》没有刻意渲染悲伤或愤怒△○▲，
克莱尔试图用爱情拯救自己◁■，歌女试图用背叛逃离小镇-◇…★●，酒吧老板试图用金钱掌控一切——但最终-•□▼★◆，所有人都失败了••。塔尔的镜头像一把手术刀▲◇◁偶尔深刻一下，剖开生活的表象▼▷△，让你看到里面的腐烂▲◁▽●▲-。
塔尔年轻时深受匈牙利社会主义现实的影响-▪●▲…◇，他的镜头总是对准底层人的挣扎▲◁■。然而…●▲=，到了《诅咒》▽★•■◁，他已经不再满足于仅仅批判社会——他要批判的是存在本身▼…。电影里的角色没有一个是◇▽●“好人★☆▼◆-”或=▼◆☆•“坏人•▽◁▷”◁□▲▪，他们只是被困在各自的命运里△…▪-▷•，像提线木偶一样被无形的力量操控着▷…☆。
塔尔通过展示一个纯粹的唯物世界对影像的本质进行了探索•◆◁◆，这也解释了他的电影何以被认定为是一种纯电影▽◁•☆▲。
尽管彩早已取代黑白电影成为了行业标准的存在■▼▷◇，但在80年代□◆◁☆▼，仍有数量惊人的黑白杰作出现★•▷，廉价的胶片使其成为独立导演初试导筒的最佳选择□○▽-。此外▲•■☆◆▼说陆上风电成本的情况，，业已成名的作者导演们也仍然拥抱了黑白胶片…-◁=，往往是为了唤起一种昔日的感觉☆▲▪=●，或另一个时代的电影制作■★◁◆▲▪，又或者仅仅是一种朦胧的风格◁★=▼○ar骗子酒吧卡顿的解，。今天为大家带来一部殿堂级大师的黑白杰作○◁=◇，它就是贝拉·塔尔的《诅咒》=▼。
故事发生在一个破败的矿业小镇…★■▼，男主角克莱尔是个无所事事的酒鬼▲◆◇，终日游荡在肮脏的街道和破旧的酒吧里▲△…◇。他爱上了一个已婚的歌女▼=▷★◁，试图用一场走私交易支开她的丈夫-★▼◁-，换取短暂的欢愉=▽•▪。然而■▼，歌女最终选择背叛他○○-★▪•，跟酒吧老板私通▼●◆▪。
幻灭的克莱尔彻底崩溃…▼•□▽△，向警察告发了所有人◁=▲，最终像一条野狗一样消失在雨夜中○=▪。听起来像一部黑△▼？不◆★▲，贝拉·塔尔根本不屑于用黑的套路去取悦观众▷◇▷☆▪。他的镜头里没有浪漫化的罪恶■△=•，没有宿命般的悲剧◇▽☆，只有赤裸裸的虚无△-。
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以其独特的长镜头▪■▷-●、黑白摄影和沉默的叙事方式●▼…，它只是冷静地展示▽-■◇▷：人类的一切努力终将归于徒劳★◆□▽☆▼。影片通过主人公克莱尔的视角●▲★，展现了人类在绝望中挣扎的状态△•□。这是一部极具风格化的电影作品-▲○=■！
如果你看过塔尔的《都灵之马》或《撒旦探戈》▽○，你会熟悉他的风格◁◆☆：黑白影像▲☆、缓慢的长镜头□•、极简的叙事-▪▲▲-◇、彻底的沉默□●•。但《诅咒》的不同之处在于◆▪△，它还没有完全褪去早期作品的社会批判色彩●●△…。
影片的黑白摄影剥离了色彩天然带有的情感元素▷◁◁，组成由白至黑的渐变梯度▪○-。就像是素描中光影与明暗所组成的物之轮廓▷-，像雕塑中形体塑造带来的坚实感•■●•◆，这两者都属于一种▼●◁“物化=☆•▽●★”的过程……▽□•▼。
